诗歌作法
一、 重立意
    “诗以意为主”，是我国古典诗词创作的优良传统。
    “意”，指的是诗词所集中表现的思想感情。古人有很多论述。
作诗重在内容，不要仅仅在辞藻一下功夫，“常谓情志所托，当以意为主，以文传意，以意为主，则其旨必见；以文传意，则其词不流；然后抽其芬芳，振其金石耳”。
    唐代杜牧《答杜充书》说：“文以意为主”，以辞采章句为之兵卫。
清代王夫之在《姜斋诗话》说：“无论诗歌与长行文字，俱以意为主。意犹帅也，无帅之兵，谓之乌合”。
要抓住了诗歌的本质特征，正确地解决了内容和形式的关系，符合诗歌创作的规律。
    我国先秦时期理论家给诗、下过一个最早的定义：“诗言志”。志，指的是思想、志向、抱负等，志也抱含着“意”的意思；意，即怀抱、情感等。志和情，都是属于精神世界的东西，是人们内心的思想和情感。
    唐朝诗人常常这样，宁可不合格律，也不以词害意。
二、 意在笔先意要高
    “意在笔先”，是古人作诗的经验之谈，这也就是说，作诗必须先立意。
所谓立意，就是决定这首诗所要表现的情志。先明确了所表达的意，然后才能按照诗意的需要剪裁材料，遣词造句。所以，古人谈立意，就讲炼意。
三、 工于炼意
    所谓炼意，就是指作者从纷纭繁杂社会生活中，反复思考，去粗取精，提炼出能反映生活本质的主题，作为诗篇中的思想和感情。古人提出，贵约、贵新、贵深、三个要领。
    “贵约”，要简明集中，一诗一意。
    “贵新”，要有新意，前人之所未言，发前人之所未发，新的见解，情感，不同于前人，给人一种新鲜感。
    “贵深”，要反映事物本质，挖掘生活底蕴。情景交融、因景悟理、言至深远。
四、 以情感人
    就是把自己的情感倾注到作品中去，诗歌中洋溢着情感，要比其它文学抒情、激动、更加强烈集中。诗的凝炼高度集中，是诗歌中主要持质。
    诗由情出，是真情实感的自然流露，爱憎鲜明，感情热烈而充沛，因情真意切，所以浑朴又深刻、生动，激动人心。这样的诗歌才能唤起广大群众的共鸣。
为情造文，诗歌作品，是表达情感而去选择体裁，提炼词句，排比声律，使感情抒发出来，所以，以情而造文。
五、 形象思维
    什么是形象思维？从古至今，研究这个问题的很多，简单地说，就是具体事物的形象来表达气象的思想情感。
逻辑思维和形象思维是人们反映客观世界的两种思维形式：逻辑思维在认识和论述事物的时候，是运用抽象的推理和判断，把具体事物演绎为概念、定义和理论；而形象思维则对生活形象地描绘和叙述，达到对生活真实的艺术反映。可以这样说，科学家用概念来思考，艺术家则用形象来思考。
六、 赋、比、兴
    “赋”，什么是赋？朱熹的说法最有代表性：“赋者，敷陈其事而直言之也”。质言之，赋法，就是诗人在抒发对社会生活的感受和激情时，采用直叙或白描手法；可以这样说，就是直抒胸臆，直论其事，形容铺叙，不加曲折。
    “比”，什么是比？古人也有众多解说，今取两家：（战国、惠施）；“以其所知喻其所不知而使人知之”（宋、朱熹）；“比者、以彼物比此物也”。利用它们相似之间来说明事物。
    “兴”，什么是兴？古人众说纷纷，大多数人采取的朱熹说法，“兴者，先言他物以引起所咏之辞也。
七、 含蓄、婉转
    诗贵含蓄婉转，不把意思明白的说出来，蕴含在所写的形象里，通过所写的形象，场景，画面，而引起读者的联想和想象，沉思、寻味、咀嚼，体会其中所蕴含情思，激起心灵的共鸣。
唐、刘知几《史通、叙事》作过确切而形象的说明，诗要“言近旨远，辞浅而意深，虽发语已殚，而含意未尽”。
并非不能运用别的手法，也不一定每首诗必须含蓄婉转。诗词中也有的诗歌并不讲含蓄，以率真直白取胜，又是另一种手法。
八、 艺术夸张
    夸张是修辞的一种辞格，也是常用的一种艺术写法，在诗词创作中更是一种普通运用的不可少的一种艺术手段。
艺术“形式”，指写实手法，艺术“激昂”即夸张手法。没有这两种手法，就很难把事物生动传神地表现出来。
艺术夸张的目的，就是要表达上的需要，有意识地言过其实，对客观事物（人、事、景、情）扩大或缩小的描述，而引起人们丰富的想象力，有利于突出事物的本质与特征，造成鲜明很深刻的印象：也表现作者对事物鲜明的感情态度，从而引起读者和感情的共鸣。
九、 意境深远
    意境，指抒情诗及其他文艺创作中的一种艺术境界，好的诗都有一种意境美、而深远、读完后诗味依旧浓郁、情意盎然，沉浸于其中，深思回味，浮想联翩，诗词如缺乏这种意境，会浅露无味。
    如一幅好的画和好的诗，“诗中有画，画中有诗”。“诗中有画”是因情造景；“画中有诗”是景中寓情。不论是诗和画，都寄寓自己的思想情感。形神统一，情景交融。
十、 炼字锻句
    诗词是语言艺术，充沛的情感，深刻的思想，新颖的构思，要善于运用优美、简洁、生动、形象的语言表达。有时也不追求华美的词藻。
    炼字要注意简练，一首诗歌里，常常只有寥寥几句，不允许繁杂拖泥带水。简洁而没有多余的字句。一句话意蕴深厚，切中实质，抓住特征，一句顶多句，有字外之音，言外之意，引起人们思索或唤起人们联想。
    炼字要注意炼“诗眼”。诗的语言精练，往往一个字影响一句诗或整首诗的艺术性。这样的字词，古人称“诗眼”。好比人的眼能够传神，用得好能传达这句或这首诗的精神。
十一、余音袅袅
    就是说结尾，怎样算是好的结尾呢？让余音袅袅，谢榛《四溟诗话》说：“凡起句当如爆竹，骤响易彻；结句当如撞钟，清音有余”。
    结尾的写法，多种多样，总的来说，要顺乎文理，不能脱离内容，也不要刻意雕琢，平易自然为贵。